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纳兰的几首＜点绛唇＞

纳兰的几首＜点绛唇＞

点绛唇·寄南海梁药亭
一帽征尘，留君不住从君去。片帆何处，南浦沈香雨。
回首风流，紫竹村边住。孤鸿语，三生定许，可是梁鸿侣？

此调又名《南浦月》、《点樱桃》、《沙头雨》、《十八香》、《寻芳草》等。据云此调名缘于南朝梁江淹“白雪凝琼貌，明珠点绛唇”诗句。此调有不同体格，皆为双调，本首为其一体。上阕四句，下阕五句，共四十一字。上、下阕除第一句外，余则皆押仄声韵。
梁药亭为参加进士考试，长期滞留京师，故与纳兰相识，结为知己。上阕是写药亭意欲南归，留也留不住的惜别眷恋之情。下阕则是化实为虚，用想象之语出之，其中有人有我。于谐趣中见出对药亭的一往情深。
注1：梁药亭，梁佩兰（1630年—1705年），字药亭，别号柴翁，晚更号郁洲。广东南海人。清初著名诗人，与屈大均、陈恭尹并称为“岭南三大家”。清康熙二十七年（1688年）进士，官翰林院庶吉士。有《六莹堂诗集》。
注2：南浦，南面的水边，后泛指送别之地。南朝梁江淹《别赋》：“春草碧色，春水渌波。送君南浦，伤如之何！”
注3：沈香雨，谓沈香浦之雨。沈香浦在广州市西郊之江滨。相传晋代广州刺史吴隐之曾投沉香于其中，因以得名。药亭此时在南海（今广州市），故云。
注4：梁鸿，指东汉之梁鸿。鸿与其妻孟光相敬如宾，后以之喻指为贤夫等。

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点绛唇．小院新凉
小院新凉，晚来顿觉罗衫薄。不成孤酌，形影空酬酢。
萧寺怜君，别绪应萧索。西风恶，夕阳吹角，一阵槐花落。

此篇是念友之作。从“萧寺怜君”句看，可能是写给姜宸英的，大约作于清康熙十七年（1678年）秋，即姜氏馆于纳兰家时。词极空灵清丽，极含婉深致。
上阕从自己的身体感受写去，小院孤酌，形影相吊，怀人之意可见。
下阕转从对方落笔，这便更透过一层。结句含悠然不尽之意，令人遐思、启人联想。
注1：不成，犹难道。方岳《立春前一日雪》：“不成过腊全无雪，只隔明朝便是春。”
注2：酬酢，主客相互敬酒，主敬客曰酬，客敬主曰酢。此处是说独自酌饮，唯有自家的形影相随，非常孤独寂寞。

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点绛唇·黄花城早望
五夜光寒，照来积雪平于栈。西风何限，自起披衣看。
对此茫茫，不觉成长叹。何时旦，晓星欲散，飞起平沙雁。

此篇描绘了黄花城雪后将晓的景象。与《浣溪沙·姜女祠》等或为同时之作。词全用白描，但朴质中饶含韵致，清奇中极见情味。黄花城奇异的景观，纳兰无聊赖的心绪跃然纸上。
盛冬铃《纳兰性德词选》：“此词写月照积雪，雁起平沙，而人立西风之中，独对茫茫长夜茫茫大地，表达了一种空旷寂寞之感。情景相生，颇具感染力。”
注1：黄花城，今北京怀柔县境内。《长安客话》载：“黄花镇[按：今此地之北有村落名黄花城]正为京师北门。东则山海，西则居庸，其北临四海冶，有索振阿罗豆诸夷住牧，极为紧要。”纳兰扈驾东巡，此为必经之地。又，一说在山西省山阴县北，即五台山的附近。盛冬铃《纳兰性德词选》：“黄花城在山西省山阴县北境黄花岭后，地处雁北塞上，而距五台山不过一天多一点的路程。容若于清康熙二十二年（1683年）二月和九月曾两次扈从清圣祖玄烨巡幸五台山，其中一次可能曾受命去大同一带办理某事，途经黄花城宿夜，乃有此作。”
注2：五夜，即五更。古代将一夜分为甲、乙、丙、丁、戊五段，故称。南朝梁陆佐公《新刻漏铭》：“六日无辨，五夜不分。”《文选》李善注引《汉旧仪》：“五夜，甲夜、乙夜、丙夜、丁夜、戊夜也。”
注3：栈，栈道。于绝险之地架木而成的道路。

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点绛唇·咏风兰（别样幽芬）
别样幽芬，更无浓艳催开处。凌波欲去，且为东风住。
忒煞萧疏，争奈秋如许？还留取，冷香半缕，第一湘江雨。

此篇张刻本有副题《题见阳画兰》。如是，则此篇即为题画兼咏物之作。
咏物词在古典诗词中是为一大类别。这种词滥觞于唐，宋人继之，渐进佳境。清词中的咏物之作亦多有佳篇美什。但咏物之作极不易工，其上乘者大都借物以寓性情。纳兰对填写咏物诗词也有自己的看法，他说：“唐人诗意不在题中，亦不在诗中者，故高远有味。虽作咏物诗，亦意有寄托，不作死句。”他是这样主张的，也是按照自己的主张去创作的。这首咏风兰的词就是如此。
风兰本非富贵之花，但纳兰对其情有独钟。词中字字刻画，又字字天然，不即不离，不粘不脱，即“意有寄托，不作死句”。风兰之形象绰约可见，而又不无纳兰性情的处处流露。既咏物又抒怀抱，显然颇含骚雅之旨，寓有纳兰深挚的情怀，尤其是“一段意思，全在结句，斯为绝妙。”（张炎《词源》卷下）
注1:凤兰，据徐珂《清稗类钞·植物类·风兰》云：风兰，寄生于深山树干上，叶似兰而短，有厚剑脊，夏开小白花，有一二瓣曲而下垂，微香，无土亦可生。
注2：凌波，此处是说风兰在秋风中摇曳的姿态，好像是凌波仙子，轻柔飘逸。晋葛洪《抱朴子·博喻》：“骋逸策迅者，虽遗景而不劳；因风凌波者，虽济危而不倾。”
注3：忒煞萧疏，谓稀疏得太过分了。唐唐彦谦《秋霁夜吟寄友人》：“槐柳萧疏溽暑收，金商频伏火西流。”
注4：第一湘江雨，张见阳此时正令湖南江华，故此句意谓见阳所画之风兰堪称画中第一了。

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点绛唇（一种蛾眉）
一种蛾眉，下弦不似初弦好。庚郎未老，何事伤心早？
素壁斜辉，竹影衡窗扫。空房悄，乌啼欲晓，又下西楼了。

此篇汪刻本有副题《对月》。从词中所抒写之情景看，确是一首对月伤怀、凄凉幽怨之作。
上阕以“蛾眉”、“下弦”、“初弦”等形象隐喻所思之人的情貌，清新而婉曲。
下阕皆以景语出之，化情思为景句，又含蕴要眇之致。
有说此篇亦为怀念亡妻之作，从“未老”、“伤心”、“空房”等语看，是为卢氏亡故后作。可备一说。
注1：蛾眉，指蛾眉月。下弦、初弦，指下弦月和上弦月。下弦月即农历每月二十三日前后之月亮；上弦月谓农历每月初七、初八日之月亮。又，古人以蛾眉代指女人的眉毛，又以上弦、下弦之月代指女人的眉毛下垂或上弯。故此处是说那下垂的眉毛不如上弯的眉毛好，即愁苦之时的眉毛不如欢乐时的好，意思是说此时的离怀愁绪不如欢聚之快乐。此解亦通。
注2：庾郎，指南朝梁诗人庾信。信出使西魏，值梁为西魏所灭，遂留异乡。后仕北周，常愁思故国。作《哀江南赋》、《伤心赋》等以抒愁情。宋周密《秋霁》：“愁损庾郎，霜点鬓华发。”此二句云，庾郎未老，却过早地伤心了。这里是借庾信而自指，谓客居异地而起乡情，以至伤心惆怅，难以排遣。

附词谱：
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